O termo transvanguarda entra no vocabulário artístico com o livro A Transvanguarda Italiana,
1980, de Achille Bonito Oliva, para designar uma tendência da arte
italiana exemplificada por artistas como Francesco Clemente, Mimmo
Palladino, Enzo Cucchi, Sandro Chia e Nicola de Maria. A nova orientação
deve ser lida no interior do chamado neo-expressionismo
internacional dos anos 1970, sobretudo em suas faces alemã e
norte-americana. Na Alemanha, destacam-se os trabalhos de Jörg
Immendorff, George Baselitz, A.R. Penck e Anselm Kiefer. As memórias da
guerra, as marcas deixadas pelo nazismo no país e a tematização de certa
identidade nacional problemática são referências para os quatro
artistas, ainda que os temas conheçam inflexões distintas em cada um
deles. Nos Estados Unidos, os nomes de Julian Schnabel, Robert Longo e
Jonathan Borofsky podem ser lembrados como representantes de uma leitura
particular do neo-expressionismo.
Na Itália, o desenvolvimento de uma tendência neo-expressionista na arte é tributária de sugestões inscritas na arte povera,
sobretudo do destaque que confere às forças primárias da natureza e à
tematização do lugar do homem como um elemento, entre outros, da
natureza mais ampla. Os trabalhos reunidos na transvanguarda - em geral,
pinturas e esculturas -, mesmo que apresentem dicções distintas, e
defendam a vitalidade dessas diferenças como um valor, compartilham
algumas preocupações e orientações. De modo geral, os artistas realizam
trabalhos figurativos em que o corpo humano tem presença destacada. Não é
à toa que Clemente sublinha sua admiração por aqueles que "pensam com
seus corpos". Os corpos que povoam essas telas ora se apresentam em
primeiro plano de forma vigorosa - como em certos trabalhos de Sandro
Chia, O Carregador de Água, 1981, por exemplo -, ora se esvanecem dando lugar a figuras algo fantasmáticas como em Não Deve Ser Dito, 1981, de Cucchi. Nota-se também em vários desses trabalhos um movimento entre os tons irônico e trágico, que o Pequeno Diabo e Filho do Filho,
1981, ambos de Chia, exemplificam de modo nítido. As telas construídas
de modo geral com cores e pinceladas vigorosas abrigam, volta e meia,
zonas de escuridão, deixando entrever a tentativa de equilibrar
tendências opostas, na forma e no conteúdo. Contra a idéia de plano e
projeto, assim como de uma tendência a pensar a história da arte como
evolução linear, os artistas borram as hierarquias entre diferentes
linguagens, entre "alta" e a "baixa" cultura, não conferindo privilégio a
nenhum estilo e recuperando, até mesmo, perspectivas descartadas. As
obras tendem à fragmentação e à combinação eclética, de distintas
referências. O Carregador de Água, alude simultaneamente às
alegorias barrocas, à face decorativa da obra de Marc Chagall, às
gravuras japonesas e aos trabalhos de Cy Twombly, o que revela a
combinação de tendências e períodos diferentes da história da arte.
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